《木乃伊》：如何喚醒一代雙性戀者的情感與慾望

初めて『ザ・マミー』（1999年）を見たときのことを思い出すと、自分がどこにいたのかよく思い出せない。この映画は、象形文字に取り憑かれたティーンエイジャーが舗道で迷子の毒蛇を探すために作られたようだった。映画館で手の隙間から肉食の聖闘士の死のシーンを眺めていたのかもしれないし、お泊まり会でアドレナリンが急上昇する中、寝袋の中で体勢を維持しようとしていたのかもしれない。あるいは、チャンネルサーフィンの夜、イナゴが吹き荒れる風に吹かれながら、これまでに見たこともないようなヘアスタイルを目撃しながら、この映画を偶然見つけただけなのかもしれない。いずれにせよ、暑い砂漠で宝を探す魅力的な登場人物たちを見るのに忙しく、自分の小さな世界が軽薄なラクダレースのスピードで崩壊していないように装うのに忙しかったので、詳細を覚えていないのは確かだ。

影片一開始，當好奇的圖書館員伊芙琳（由蕾切爾·薇茲飾演）遇到任性的探險家瑞克（由布蘭登·弗雷澤飾演）時，他們立即分享了一個明確無誤的事實：如果他們不盡快與對方打臉，他們可能會死於口渴。她面對一個有著神秘過去的狂野男人，當他們目光接觸時，她本能地屏住了呼吸；他確信自己快要死了，卻看到了與一位令人心碎的美麗女人親熱的最後機會。瑞克是典型的印第安納·瓊斯式的冒險英雄，有著與之相配的尖刻笑容；而埃維是一位固執的學者，對她所代表的危險有著強烈的熱愛。兩人都充滿了絕望的慾望，這讓他們同樣感到驚訝，這種緊張感在電影的其餘部分中從未減弱，直到名義上的木乃伊被征服，他們最終可以表現出自己明確的肉慾慾望。

私が『ザ・マミー』（そして2004年の続編『ザ・マミー・リターンズ』）に夢中になったことを振り返ると、そのルーツはあまりにも明白に思える。私は幼年期と思春期のはざまにあり、悪漢の絶頂にあったレイチェル・ワイズとブレンダン・フレイザーの魅力に直面していた。友人たちもこの映画が大好きだったが、一緒に観たとき、私は少し違った見方をしていることに気づいていた。ただ、リックの独房の鉄格子越しに彼らのキャラクターが出会い、互いを見つめ合い、彼らの人生が決して同じではないことを知る最初のシーンを見たとき、私が彼らに強く共感していることに気づくのに時間がかかった。二人はお互いをとても慕い合っていて、そのことが私に、口に出して言う何年も前に、自分も二人をどれほど慕っていたかを気づかせてくれたのだ。

もちろん、ティーンエイジャーの頃にTumblrにログインして初めて、私は一人ではないと気づいた。世界中で、『ザ・マミー』は眠れるバイセクシュアルの世代を目覚めさせたようだ。イービーとリックを欲望に値する別個の存在として詩的に語る者もいれば、カップルとしての情熱を共有することに焦点を当てる者もいる。イムホテップ（アーノルド・ヴォスルー）とアンク＝ス＝ナムン（パトリシア・ヴェラスケス）が古代エジプトで禁じられた（ホットな）恋愛をしたせいで、ふたりは永遠の不幸に見舞われることになった（それほど劇的ではないが、人類がいかにして万能のミイラとなったかの発端として重要）。私たちの多くは、「私たちが先にそこにいた」という、特に煩わしい自己満足に向かう傾向がある。一般的に、不思議なカリスマ性を持つパフォーマーであるヴィースが、性的エネルギーを直接他の女性に向ける役を選ぶことが多くなっているようだからだ。クールな子供たちが世代を重ねるごとに、新たな「おっ、だから私はこんなに夢中なんだ」という瞬間が生まれ、私とバイセクシャルのミレニアル世代の兄弟は『ザ・マミー』に惹かれた。

しかし、公開から25年経った今、この映画がこれほどまでに私たちの想像力をかき立てたのには、もうひとつ重要な理由がある。ヴァイセとフレイザーは明らかに美しいが、それは基本的にどのアクション映画のどのスターにも当てはまることだ。例えば、2017年のリブート版『ザ・マミー』がトム・クルーズの大ヒット作を原案とし、巨大なコンピューター・アニメーションのアクション・シークエンスと記憶に残るロマンスを盛り込もうとしたところ、ユニバーサル・ピクチャーズが計画していたモンスターズ・ユニバースの多くを完全に破棄するほど惨敗したことは注目に値する。有能なアクション・ヒーローを選び、火花が散ることを期待するだけでは不十分なのだ。主人公たちを命がけの危険の中に送り込み、再び戻ってくる映画には、最も基本的なレベルで、熱さが必須条件なのだ。この『ザ・マミー／呪われた砂漠の王女』のように、爆発的な展開だけでなく、主人公の電気的な化学反応を優先させたアクション映画は、特に最近では珍しい。ベネディクトが印象的かつ簡潔に言うように、「誰もが美しく、誰もムラムラしない」！ハリウッドの超大作は、前戯の魅惑的な可能性や、前戯がより重要になったときの満足感よりも、セックスの姿を観客に見せることに満足している感がますます強くなっている。

ありがたいことに、イヴィーとリックにとってメモは遅すぎた。マミー・リターンズ』から5年後、イービーとリックは結ばれ、子供をもうけたが、互いを壁やベッド、埃まみれの墓場など、何でもいいから投げつけ合いたいという内なる欲求を鎮めることは何もしなかった。彼らが飢えを分かち合っていなければ、『ザ・マミー』は完璧な冒険映画になっていただろう。それとともに、『ザ・マミー』はそれ自体よりもはるかに大きな存在となり、映画時代のバイセクシュアリティの標識となったのだ。

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