《木乃伊》：如何喚醒一代雙性戀者的情感與慾望

當我回想起第一次觀看《木乃伊》（1999）的時刻，我無法準確地記起我當時身處何處。這部電影似乎專為那些對象形文字充滿痴迷、在人行道上搜尋流浪毒蛇的青少年製作。也許我是在電影院，透過雙手的縫隙觀看那些肉食性聖甲蟲的死亡場面；也許是在一次過夜活動中，當腎上腺素飆升時，我努力保持在睡袋中的位置；或者僅僅是在夜晚的頻道衝浪中，偶然發現了這部電影，見證了一些在充滿蝗蟲的風中飄揚的最佳髮型。無論是哪種情況，我都確信我不記得細節，因為我太忙於觀看那些在更炎熱的沙漠中尋找寶藏的迷人人物了，太忙於假裝我的小世界並沒有以輕浮的駱駝賽跑的速度崩潰。

影片一開始，當好奇的圖書館員伊芙琳（由蕾切爾·薇茲飾演）遇到任性的探險家瑞克（由布蘭登·弗雷澤飾演）時，他們立即分享了一個明確無誤的事實：如果他們不盡快與對方打臉，他們可能會死於口渴。她面對一個有著神秘過去的狂野男人，當他們目光接觸時，她本能地屏住了呼吸；他確信自己快要死了，卻看到了與一位令人心碎的美麗女人親熱的最後機會。瑞克是典型的印第安納·瓊斯式的冒險英雄，有著與之相配的尖刻笑容；而埃維是一位固執的學者，對她所代表的危險有著強烈的熱愛。兩人都充滿了絕望的慾望，這讓他們同樣感到驚訝，這種緊張感在電影的其餘部分中從未減弱，直到名義上的木乃伊被征服，他們最終可以表現出自己明確的肉慾慾望。

回顧我對《木乃伊》（以及更誇張的2004年續集《木乃伊歸來》）的迷戀，其根源似乎太明顯了。當時我正處於童年和青春期的邊緣，面對著蕾切爾·薇茲和布倫丹·弗雷澤的魅力磁場，而他們正處於流氓權力的巔峰。我的朋友們也喜歡這部電影，但當我們一起觀看時，我坐在那裡，知道我看的方式有些不同。只是花了更長的時間我才意識到，當我看到他們的角色穿過瑞克牢房的鐵柵欄相遇、四目相對並知道他們的生活將永遠不一樣的第一個場景時，我與他們的關係非常強烈。他們是如此渴望彼此，如此明顯，這讓我意識到——在我大聲說出這句話之前的幾年——我也多麼渴望他們兩個。

當然，直到我十幾歲時登入Tumblr網站，我才意識到我並不孤單。在世界各地，似乎，《木乃伊》喚醒了一代沉睡的雙性戀者。有些人對伊維和瑞克充滿詩意，認為他們是獨立的值得慾望的實體；有些人關注的是他們作為情侶的共同熱情；其他人則將他們的性取向完全歸功於這部電影（“《木乃伊》是為什麼我是雙性戀”）。一小部分但同樣熱情的派系將他們青春期的渴望歸因於伊姆霍特普（阿諾德·沃斯洛飾）和安克蘇納蒙（帕特里夏·委拉斯開茲飾）的結合，他們的古埃及風流韻事是如此被禁止（熱門），以至於注定了他們兩人的永恆痛苦（不那麼激烈，但作為人類如何成為全能木乃伊的煽動事件非常重要）。我們中的許多人傾向於那種特別煩人的“我們先到場”的沾沾自喜，因為薇茲，一個總體上具有不可思議魅力的表演者，似乎選擇了越來越多的角色，將她的性能量直接瞄準其他女性。對於每一代酷兒來說，“哦哦，那是為什麼我如此著迷”的新靈感這一刻誕生了，所以我和我的雙性戀千禧世代的兄弟姐妹們被《木乃伊》所吸引。

然而，距離它上映已有25年了，這部電影以這種方式激發了我們如此多的想像力，還有另一個關鍵原因。薇茲和弗雷澤顯然很漂亮，但這對於每部動作片中的基本上每位明星來說都是如此。例如，值得注意的是，當2017年重啟《木乃伊》試圖起草湯姆克魯斯的大受歡迎，巨大的電腦動畫動作場景，而且沒有令人難忘的浪漫故事，它的失敗足以讓環球影業完全取消其計劃中的“怪物”宇宙的大部分內容。僅僅選擇有能力的動作英雄並期待火花四射是不夠的。對於任何一部將主要角色送入致命危險並再次返回的電影來說，從最基本的角度來說，熱度是一個先決條件。很少見——尤其是現在——看到這樣的動作片《木乃伊》它優先考慮其主角的電性化學反應以及其情節的爆炸性曲折。“每個人都是美麗的，沒有人是好色的”，正如本尼迪克特所說的那樣令人難忘和簡潔，上帝禁止一個角色在試圖拯救世界時感到慾望的顫抖！越來越多的人感覺好萊塢大片很樂意向觀眾展示性的外表，而不是前戲帶來的誘人可能性，或者當它變得更重要時所帶來的滿足感。

值得慶幸的是，這份備忘錄對伊維和瑞克來說來得太晚了。連結婚生子，如圖所示《木乃伊歸來》五年後，他們沒有採取任何措施來平息他們內心的需要，把對方扔到牆上、床上、佈滿灰塵的墳墓上，無論什麼都可以。如果沒有他們共同的飢餓，《木乃伊》本來會是一部完美的冒險電影。用它，《木乃伊》變得比自身大得多，成為電影時代的雙性戀燈塔。

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