《木乃伊》:成為雙性戀電影典範的途徑

《木乃伊》:如何喚醒一代雙性戀者的情感與慾望

當我回想起第一次觀看《木乃伊》(1999)的時刻,我無法準確地記起我當時身處何處。這部電影似乎專為那些對象形文字充滿痴迷、在人行道上搜尋流浪毒蛇的青少年製作。也許我是在電影院,透過雙手的縫隙觀看那些肉食性聖甲蟲的死亡場面;也許是在一次過夜活動中,當腎上腺素飆升時,我努力保持在睡袋中的位置;或者僅僅是在夜晚的頻道衝浪中,偶然發現了這部電影,見證了一些在充滿蝗蟲的風中飄揚的最佳髮型。無論是哪種情況,我都確信我不記得細節,因為我太忙於觀看那些在更炎熱的沙漠中尋找寶藏的迷人人物了,太忙於假裝我的小世界並沒有以輕浮的駱駝賽跑的速度崩潰。

影片一開始,當好奇的圖書館員伊芙琳(由蕾切爾·薇茲飾演)遇到任性的探險家瑞克(由布蘭登·弗雷澤飾演)時,他們立即分享了一個明確無誤的事實:如果他們不盡快與對方打臉,他們可能會死於口渴。她面對一個有著神秘過去的狂野男人,當他們目光接觸時,她本能地屏住了呼吸;他確信自己快要死了,卻看到了與一位令人心碎的美麗女人親熱的最後機會。瑞克是典型的印第安納·瓊斯式的冒險英雄,有著與之相配的尖刻笑容;而埃維是一位固執的學者,對她所代表的危險有著強烈的熱愛。兩人都充滿了絕望的慾望,這讓他們同樣感到驚訝,這種緊張感在電影的其餘部分中從未減弱,直到名義上的木乃伊被征服,他們最終可以表現出自己明確的肉慾慾望。

回顧我對《木乃伊》(以及更誇張的2004年續集《木乃伊歸來》)的迷戀,其根源似乎太明顯了。當時我正處於童年和青春期的邊緣,面對著蕾切爾·薇茲和布倫丹·弗雷澤的魅力磁場,而他們正處於流氓權力的巔峰。我的朋友們也喜歡這部電影,但當我們一起觀看時,我坐在那裡,知道我看的方式有些不同。只是花了更長的時間我才意識到,當我看到他們的角色穿過瑞克牢房的鐵柵欄相遇、四目相對並知道他們的生活將永遠不一樣的第一個場景時,我與他們的關係非常強烈。他們是如此渴望彼此,如此明顯,這讓我意識到——在我大聲說出這句話之前的幾年——我也多麼渴望他們兩個。

當然,直到我十幾歲時登入Tumblr網站,我才意識到我並不孤單。在世界各地,似乎,《木乃伊》喚醒了一代沉睡的雙性戀者。有些人對伊維和瑞克充滿詩意,認為他們是獨立的值得慾望的實體;有些人關注的是他們作為情侶的共同熱情;其他人則將他們的性取向完全歸功於這部電影(“《木乃伊》是為什麼我是雙性戀”)。一小部分但同樣熱情的派系將他們青春期的渴望歸因於伊姆霍特普(阿諾德·沃斯洛飾)和安克蘇納蒙(帕特里夏·委拉斯開茲飾)的結合,他們的古埃及風流韻事是如此被禁止(熱門),以至於注定了他們兩人的永恆痛苦(不那麼激烈,但作為人類如何成為全能木乃伊的煽動事件非常重要)。我們中的許多人傾向於那種特別煩人的“我們先到場”的沾沾自喜,因為薇茲,一個總體上具有不可思議魅力的表演者,似乎選擇了越來越多的角色,將她的性能量直接瞄準其他女性。對於每一代酷兒來說,“哦哦,那是為什麼我如此著迷”的新靈感這一刻誕生了,所以我和我的雙性戀千禧世代的兄弟姐妹們被《木乃伊》所吸引。

然而,距離它上映已有25年了,這部電影以這種方式激發了我們如此多的想像力,還有另一個關鍵原因。薇茲和弗雷澤顯然很漂亮,但這對於每部動作片中的基本上每位明星來說都是如此。例如,值得注意的是,當2017年重啟《木乃伊》試圖起草湯姆克魯斯的大受歡迎,巨大的電腦動畫動作場景,而且沒有令人難忘的浪漫故事,它的失敗足以讓環球影業完全取消其計劃中的“怪物”宇宙的大部分內容。僅僅選擇有能力的動作英雄並期待火花四射是不夠的。對於任何一部將主要角色送入致命危險並再次返回的電影來說,從最基本的角度來說,熱度是一個先決條件。很少見——尤其是現在——看到這樣的動作片《木乃伊》它優先考慮其主角的電性化學反應以及其情節的爆炸性曲折。“每個人都是美麗的,沒有人是好色的”,正如本尼迪克特所說的那樣令人難忘和簡潔,上帝禁止一個角色在試圖拯救世界時感到慾望的顫抖!越來越多的人感覺好萊塢大片很樂意向觀眾展示性的外表,而不是前戲帶來的誘人可能性,或者當它變得更重要時所帶來的滿足感。

值得慶幸的是,這份備忘錄對伊維和瑞克來說來得太晚了。連結婚生子,如圖所示《木乃伊歸來》五年後,他們沒有採取任何措施來平息他們內心的需要,把對方扔到牆上、床上、佈滿灰塵的墳墓上,無論什麼都可以。如果沒有他們共同的飢餓,《木乃伊》本來會是一部完美的冒險電影。用它,《木乃伊》變得比自身大得多,成為電影時代的雙性戀燈塔。

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